M. K. Čiurlionio variacijų "Sefaa Esec" redagavimo praktika

LTM. K. Čiurlionio fortepijoninė kūryba bene geriausiai atspindi šio menininko stiliaus formavimosi bei evoliucijos bruožus. Tyrinėjant šių kompozicijų rankraščius, nesunku pastebėti, jog, kintant autoriaus kūrybiniam braižui, kartu keičiasi ir kūrinių užrašymo stilius. Štai ankstyvajame M. K. Čiurlionio kūrybos laikotarpyje (1896–1900) išryškėja kompozicijų perrašymo į švarraščius tendencija, o brandžiajame (1904–1909) rašoma tarytum paskubomis (eskiziškai) ir beveik viską tik juodraštyje. Bene pusė M. K. Čiurlionio kompozicijų fortepijonui rankraščių yra nebaigti. Turint omenyje, kad kompozitorius iki galo suredagavo tik tris1 fortepijoninius kūrinius, o jam gyvam esant publikuoti taip pat tik trys (Kučinskas 2004: 95), rengiant M. K. Čiurlionio kompozicijų publikacijas susiduriama su daugybe natų teksto dešifravimo sunkumų. Iki šiol M. K. Čiurlionio fortepijoninių kūrinių palikimą publikavusių redaktorių – S. Šimkaus, J. Čiurlionytės, V. Landsbergio, J. Neniškytės, B. Vainiūnaitės, D. Kučinsko, R. Zubovo – darbuose ypač ryški kiekvieno jų asmeninė kompozicijų teksto interpretacija. Šio mokslinio straipsnio objektas yra M. K. Čiurlionio variacijų Sefaa Esec tekstas, kuris dėl kompozicijos rankraščio neišbaigtumo publikacijose formuojamas labai įvairiai. Tyrimo tikslas – išanalizuoti M. K. Čiurlionio variacijų Sefaa Esec redakcijas fortepijonui, palyginti jų skirtumus su autografu ir pateikti šio kūrinio urteksto rengimo rekomendacijas. [Iš leidinio]Reikšminiai žodžiai: Fortepijoninė kūryba; Mikalojus Konstantinas Čiurlionis; Rankraštis; Redagavimas; Urtekstas; Variacijos Sefaa Asec; Variacijos Sefaa Esec; Čiurlionis; M.K.Čiurlionis; Manuscript; Music editing; Urtext; Variations Sefaa Asec; Variations Sefaa Esec; Čiurlionis.