The perception and transcription of the scale reconsidered: several Lithuanian cases
LTTradicinės muzikos dermių ir darnų suvokimas neretai gali būti tendencingas, ypač jeigu "išorinio" suvokėjo ir "vidinio" atlikėjo (angl. outsider ir insider) intervalinio mąstymo sistemos ryškiau skiriasi. To pasekmė - neadekvati muzikinės darnos transkripcija. Straipsnyje ši problema iliustruojama skudučių ir lietuvių tradicinio solinio dainavimo darnų tyrimu. Rekonstruojant originalias "emines" darnas remiamasi akustiniais šios tradicinės muzikos garso įrašų pavyzdžių garsaeilių matavimais. Gretinant šių matavimų rezultatus su įprastomis etnomuzikologinėmis (europinėmis) transkripcijomis penklinėje išryškėja esminiai jų skirtumai: svarbu ne tai, kad rekonstruotos darnos ir darnos, užfiksuotos transkripcijose, skiriasi mikrofonais - žymiai svarbiau, kad aukščio klasifikacijos šiose darnose yra visiškai skirtingos. Pavyzdžiui, randama nemažai atvejų, kai darna sudaryta ne iš pustonių ir tonų (dviejų konstrukcinių intervalų kontrastas; įprastinė transkripcija), o iš apytikriai vienodų "tarpinių" intervalų (vienas konstrukcinis intervalas; rekonstrukcija pagal objektyvius matavimus). Straipsnyje aptariama darnos "per se" ir atlikimo darnos problema, Hornbostelio paradigmos ir jos alternatyvų taikymas tobulinant darnos transkripciją, siekiant jos adekvatumo. Atskirai panagrinėtos vadinamosios "išsiskleidžiančios" darnos. [Iš leidinio]
ENUnderstanding of the tunes of harmonies of the traditional music can quite frequently be tendentious, especially when the systems of the interval thinking of the outsides and insider are more different, which results in an inadequate transcription of musical tunes and harmonies. The article illustrates the problem by a study of tunes and harmonies of skudučiai and Lithuanian traditional solo singing. When reconstructing the original tunes and harmonies the acoustic measurements of examples of audio records of the said genres of traditional music are referred to. When comparing the results of the measurements with the usual European ethnomusicological transcriptions, certain essential differences emerge in the staff: important is not the fact that the reconstructed tunes and harmonies, registered in the transcriptions are different with the microphones – more important is the fact that the classifications of height in the tunes and harmonies are entirely different. For instance, there have been a lot of cases where the song is constructed not of tones and semitones (the contrast between two constructional intervals; the usual transcription), but rather of approximately equal “interim” intervals (one constructional interval; reconstruction according to impartial measurements). The article discusses the problem of tune and harmony "per se" and the tune of harmony of performance and application of the Hornbostell paradigm and its alternatives when improving the transcription of tune and harmony in order for it to become adequate. The so-called “unfolding” tunes and harmonies are examined separately.
