"Kova su aistromis" ir "Aistrų nugalėjimas". Apie Šv. Kazimiero koplyčios kupolo paveikslų restauravimą 1987-1989 metais

LTVilniaus katedros Šv. Kazimiero koplyčios kupolo skliautų pirminį dekorą sukūrė italų dailininkas Michelangelo Paliom (1637-1712), pendentyvuose nutapęs keturias freskas, šlovinančias karalaičio Kazimiero pamaldumą, skaistumą ir nuolankumą Dievui. XVIII a. pabaigoje, prakiurus koplyčios kupolui, drėgmė visiškai sunaikino dvi šiaurės vakarų ir šiaurės rytų pendentyvuose buvusias freskas. Restauruoti jas nebebuvo įmanoma, reikėjo keisti naujais kūriniais. Todėl sunykusių freskų vietose, į visiškai nesimetriškus plotus tarp darnios barokinės kompozicijos stiuko lipdinių, buvo įkomponuoti Pranciškaus Smuglevičiaus apie 1800 m. aliejumi ant drobės nutapyti du alegoriniai paveikslai - „Kova su aistromis“ ir „Aistrų nugalėjimas“. Straipsnyje pristatomas 1987-1989 m. Lietuvos specialistų atliktas sudėtingas, ikidabar analogų neturintis šių kūrinių restauravimas. Raktiniai žodžiai: Pranciškus Smuglevičius, Šv. Kazimiero koplyčios kupolo paveikslai, Jan Rutkowski, tyrimai, restauravimas. [Iš leidinio]

ENThe initial appearance of the inside of the cupola in St Casimir’s Chapel, part of the Vilnius Archcathedral Basilica, was created by the Italian artist Michelangelo Palloni (1637-1712), who painted four frescoes on the pen- dentives glorifying Prince Casimir’s piety, chastity and reverence towards God. In the late 18th century, when the chapel cupola showed signs of leakage, the accumulating dampness completely destroyed two of the frescoes on the north west and north east pendentives. Their restoration proved to be impossible, they had to be replaced with new works. As such, in place of the destroyed frescoes, two allegorical oil on canvas paintings by Franciszek Smuglewicz created in around 1800 were composed into the completely asymmetrical spaces amid the otherwise harmonious Baroque stucco modelling, namely, Struggle against the passions and Triumph over the passions. In this article the authors present the complicated work, still incomparable in its field, that was performed by Lithuania’s specialists in 1987-1989 to restore these paintings. [From the publication, p. 298]